140 ی حاضر گذشته اصطالح ــ ناسیونالیستی در تایوان،که مایل بود با شده بود. دولت چین ــ به ی مردم چین مورد تجلیل قرار بگیرد، تصمیمگرفته عنوان نماینده شدن به دیده ای فرهنگی از ایران به سواحلش استقبالکند. طور تشریفاتی از فرستاده بود به تنها در بر همین اساس، استقبالی که در تایوان از من شد، استثنایی بود. نه ی وزارت فرهنگ و اتومبیلی با راننده فرودگاه از من استقبال شد، بلکه نماینده همیشه در خدمتم بودند. پذیر و مطلوب بود. در آنجا سفر من به تایپه، فراتر از سطح انتظار، دل ها معرفی ام کردند که در دو تا از آن همراهی برای رفتن به تعدادی کنسرت ها ی من آماده کرده بودند. این برنامه هایی هم برای حضور ویژه و سخنرانی ها عمدتا برای آموزش در تاالرهای دو آکادمی موسیقی بود که یکی از آن دانان، خوانندگان، طراحان صحنه، هنرمندان گریم و طراحان لباس موسیقی شود تقلیدی برای «اپرای چینی» ساخته شده بود. آنچه اپرای چینی نامیده می دلیل شباهت این سنت از اپرای غربی نیست و از اصطالح اپرا معموال به شود. مانند اپرای غربی، نمایشی خاص چینی با همتای غربی آن استفاده می های دراماتیک یاکمیک استکه هم قهرمان اپرای چینی هم بر اساس داستان ) دارد 2 های مقابل قهرمان (آنتاگونیست ) و هم شخصیت 1 (پروتاگونیست های گشایی است. شخصیت ی آن نیز دارای عناصر کشمکش و گره و قصّه خوانند و گروهی از سازهای محلی های خودشان را می روی صحنه بخش ی ارکسترهای اپراهای غربی اندازه کنند. این گروه به ها را همراهی می آهنگ ای است. بزرگ نیست، اما شامل سازهای مختلف محلی، بادی، زهی وکوبه های تفاوت دیگرش با اپرای غربی این است که موسیقی برخی از بخش شود و در اپراهای دیگر دوباره از اصطالح ــ بازیافت می اپرای چینی ــ به شود. در واقع، این کار سنتی ابتکاری برای بازآفرینی نیست و آن استفاده می دهد که ساالنه از بینشان ای را تشکیل می ای از هشتاد اپرا مجموعه مجموعه 1. Protagonist 2. Antagonist
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA1OTk2