284 ی حاضر گذشته نوازی نقش توانستند درگروه سازهای پرسروصداتر (مثل تار و سنتور)،که می ای که او خورد. اما مهارت و طنین غنی ای داشته باشند، شکست می برجسته نوازی و هم تار خلقکرد، محبوبیت این ساز را هم در نقش تک با نواختن سه ، باال برد. من ۱۳۵۰ و ۱۳۴۰ های عنوان یک ساز گروهی، به ویژه در دهه به بخشی با آقای عبادی داشتم ی دوستی لذت شانس بودمکه رابطه بسیار خوش وآمدهای فراوان، توانستم چندین ساعت از نوازندگی او در اجرای و طی رفت های مختلف را ضبط کنم. دستگاه های مهمی ) یکی دیگر از شخصیت ۱۳۷۴-۱۲۸۴( اصغر بهاری علی ی انقراض بود نقشی محوری بودکه در احیای ساز ایرانی دیگریکه در آستانه داشت. تا اواسط قرن بیستم استفاده از ساز کمانچه در موسیقی سنتی عمال ی تواند از عهده راحتی می به نفع ویولن غربیکنار گذاشته شده بود. ویولن به تر تمام فواصل متنوع و روان موسیقی ایرانی برآید و طیف صوتی گسترده تر هم به حال جذاب اش ارائه دهد، درعین تری از همتای بومی و رنگارنگ پذیریِ دارتر و ازنظر تکنیکی تطبیق رسد.کمانچه زنگ و صدای خش نظر می تر است و ویژگی و دیگر، به صدای انسان نزدیک کمتری دارد. از سوی شد، بسیار جای شخصیت متمایز خود را دارد. بنابراین، اگر منسوخ می تأسف داشت. عمدتا با هنرمندی آقای بهاری و با سادگی و تبحر فراوانش ی در نواختنکمانچه، عالقه به این ساز کهن دوباره زنده شد و تا اواخر دهه طور گسترده محبوبیت و جایگاهش را بازیافت و امروزه کمانچه به ۱۳۵۰ شده از شانس بودم که توانستم تعدادی نوار ضبط شود. من خوش نواخته می کنم. اجراهای او تهیه ی ی برجسته عنوان نوازنده تر دیگریکه خیلی زود به ی بسیار جوان نوازنده ،۱۳۳۵ ) بود. در سال ۱۳۸۸-۱۳۱۱( سنتورکشور شناخته شد فرامرز پایور سالگی فرامرز، با او آشنا شدم. ما دوستان خوبی شدیم و من در اواسط بیست چندین ساعت از اجراهای او را ضبطکردم. پایور،که شاگرد ابوالحسن صبا های زیادی را به تمرین ای بود و هر روز ساعت قریحه ی خوش بود، نوازنده
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA1OTk2