315 تأملی در موسیقی ایرانی کدام از این قطعات نیست. همین شود در هیچ (مایه)که در درآمد شنیده می ی مینور صدق های غربی در تونالیته شماری از ساخته ی تعداد بی امر درباره ی بیات اصفهان ها در بیات اصفهان نیست، زیرا مایه ن کدام از آ کند؛ هیچ می ها به کار نرفته است. در آن همراه غرور ناسیونالیستی، منجر به باورهای غلط اطالعات نادرست، به دانان ی موسیقی ایرانی، هم در بین عموم مردم و هم موسیقی بنیادی درباره ۱۳۵۳ ای تلویزیونی در سال ای از این مسئله برنامه ای، شده است. نمونه حرفه کنندگان ی موسیقی ایرانی بودکه مرا به آن دعوتکرده بودند. شرکت درباره دانان دیگر آقایان مرتضی حنانه و همایون خرم بودند که هر دو از موسیقی ی موسیقی ایرانی و ی وسیع ــ هم در زمینه نام، معتبر و با تجربه خوش های هم موسیقی غربی ــ بودند. بحث به موضوع ارزیابی تطبیقی سنت موسیقایی مختلف رسید. آقای خرم، که ویولنیست محترم سبک ایرانی دادن غنای موسیقی ایرانی در مقایسه با موسیقی است، در تالش برای نشان ها فقط مُد ماژور و مینور دارند، جهان غرب، اظهار داشت که اروپایی دستگاه) داریم. بعد ای به هفت که ما هفت مُد (ازقرارمعلوم، اشاره درحالی دادم که از این حرف، برای اطالع ایشان و بینندگان برنامه باید توضیح می وسطا و سازی اواخر قرون اگر مُدهای کلیسایی، که میراث باشکوه آهنگ بر رنسانس بر آن استوار است، را در نظر بگیریم، در رسوم غربی عالوه شده است استفاده از ماژور و مینور، از هشت مُد دیگر نیز استفاده می در هر دو مُد 4 و میکسولیدین 3 ، لیدین 2 ، فریژین 1 (شامل مُدهای دورین .)6 و مُد فرعی [پالگال] 5 اصلی [اُتانتیک] 1. Dorian 2. Phrygian 3. Lydian 4. Mixolydian 5. authentic 6. plagal
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA1OTk2