325 تأملی در موسیقیکالسیک غربی های علمی هم تالششان طورکه در زمینه غربی در خالقیت هنری است، همان معطوف به شناسایی، کشف و نوآوری بوده است. ممکن است این استدالل مطرح شودکه چندصدایی منحصر به موسیقی های موسیقی غربی نیست و انواع خاصی از چندصدایی در برخی از فرهنگ دانم که کاربرد نسبتا ناچیزی از خوبی می غیرغربی نیز وجود دارد. من به های خاور دور یافت. مثال توان در موسیقی برخی فرهنگ چندصدایی را می ای صدایی نیست. اما نوع چندصدایی موسیقیگامالن جاوا و بالیکامال تک ی ساختار ساز است تا اینکه شود، نتیجه که از یک گامالن شنیده می چندصدایی به معنی واقعی باشد. در این نوع موسیقی، از آنجا که سازهایی ی صوتی متفاوت، برخی فقط با زیروبمی کم و برخی دیگر با با محدوده شوند، زمان اجرا می طور هم ی صوتی باالتر به زیروبمی بیشتر و در محدوده ناپذیر است. همین نوع چندصدایی،که شنیدن نوعی از چندصدایی اجتناب شود، در زمان سازهایی با بُرد و توانایی نابرابر ایجاد می دلیل مشارکت هم به شود. بهگمان من، حتی در موسیقی هندی موسیقی چین و ژاپن نیز شنیده می نوا، یک نت پایه یا زیربنایی نوا (موسیقی زمینه استفاده از یک ساز زمینه شود)، مانند ی موسیقی شنیده می ممتد استکه تقریبا در سراسر طول قطعه تواند ی ثابت برای یکگروه موسیقی می زمینه عنوان یک صدای پس تامپورا، به توان ای محض در نظر گرفته شود. همچنین می عنوان انحراف از یکنواختی به ها و بلغارها شنیده که در آوازهای محلی صرب 1 فونی) به دوصدایی (بی تواند سر سوزنی به استفاده از ها نمی یک از این شود اشاره کرد. اما هیچ می وسطا تا های صوتی متعدد در موسیقی کالسیک غربی از اواخر قرون الیه های زمان از زیروبم ی هم شده مند و حساب کنون نزدیک شود. ترکیب نظام ترین دستاورد سازی موسیقی غربی بسیار اساسی و مهم مختلف در هنر آهنگ رقیب است. هرچیزیکه موسیقیکالسیک غربی را نظر، بی آن است و، ازاین 1. bi-phony
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA1OTk2